莫言的采访：
我想一个作家写作的时候
必须调动自己全部的感官
这样才能够塑造出立体化的生活画面
以及这个立体化的、有血有肉的、有温度的、有气息的人物形象来
这也是我的一个秘诀
当然这个秘诀也被我说了很多年了
我跟八岁的儿童讲
也是希望他们在写的时候
比如说你看到了一朵花
早晨我上学校看到了一朵花
然后回到了学校
我们这两句话说完了呀 是吧
我说你看到这朵花
你看到这花是什么颜色的
这个花是什么形状的
这个花散发着什么样的气味啊
围绕这个花有没有蜜蜂来采蜜啊
有没有蝴蝶在飞翔啊
花的这个叶苞下面那些叶子上
有没有虫子呀
花瓣上有没有露珠啊
你用手摸一下这个花瓣是凉的？是热的？
是涩的还是滑的呀
如果任务是在一个兴高采烈的状态下
那么在他的眼里出现了所有的事物都是带着美好的感受
当一个人物的心情极差
这个生命状态也很差的时候
他看到的同样的事物那感受就不一样
我说你就要通过这样的一些方式
调动你自己全部的感官和你的联想能力
你这个一下子好几百字 可以写出来了
你不会说一句话
我今天上学路上碰到一朵花 完了
那么这样一个看起来非常普通的
一个很简单的一个道理
实际上也是作家写作的时候所依据的一个最基本的一个方式
我们过去的一些老作家
他们的小说就是没有这样一些感官的描写的
我们想象一下这个山药蛋派我们这个开山鼻祖
赵树理先生的他的小说
他就是讲故事
了不起的一点就是他有一种白描的本事
他没有像西方小说和我们后来这些现代派的小说一样
动用那么多的渲染这种感受 是吧
他是只用人物的动作和人物的语言
也照样可以把人物的丰富的内心世界
把人物的情感的微妙的变化表现出来
这也是中国小说的一个了不起的技巧
我想我们这一代作家
就应该既要继承我们中国传统小说的这种白描的这种传家宝
我们又要像西方作家学习他们那样一种心理方面的渲染和描写
感官方面的描写